然后就去了其他一些地(??)方,可惜(??)都沒辦法呆很(hěn )長一段時間。我發現我其實是一個不適宜在外面長期旅行的人,因為(??)我特別喜歡安定下(xià )來,并且不喜歡有很(hěn )多事情需(??)要處理(??),不喜歡(??)走太長時間的路,不喜歡走著走著不認識(shí )路了。所以我很崇拜(bài )那些能到處浪跡的人,我也崇拜那些不斷旅游并且不斷憂國憂民挖掘歷(??)史的人(??),我想作(zuò )為一個男的,對于大(dà )部分的地方都應該是看過就算并且馬上忘記(jì )的,除(??)了有疑惑的東西(xī )比如說為什么這家的(de )屋頂造型和(??)別家不(??)一樣或(??)者那家的狗何以能長得像只流氓兔子之類(lèi ),而并不會看見一個(gè )牌坊感觸大得能寫出兩三萬個字。
黃昏時候我洗好澡,從寢室走到教室(??),然后周(??)圍陌生(??)(shēng )的同學個個一臉虛偽(wěi )向你問三問四,并且大家裝作很禮尚往來品(pǐn )德高(??)尚的樣子,此時向(xiàng )他們借錢,保證掏得(dé )比路上碰上(??)搶錢的(??)還快。
我(??)在北京時候的一天晚上,接到一個電話(huà ),是一個外地的讀者(zhě ),說看了我的新書,覺得很退步,我說其實是我進步太多,小說就是生活,我在學(??)校外(wà(??)i )面過了(??)三年的生活,而你們的變化可能僅僅是從高一變成了高三(sān ),偶像從張信哲變(??)成了(le )F4而已,所以根本不在(zài )一個欣賞的層次上。我總不(??)能每本(??)書都上(??)學啊幾班啊的,我寫東西(xī )只能考慮到我的興趣(qù )而不能考慮到你們的興趣。這是一種風格。
說完覺得自己很矛盾,文學這樣的東西太復(fù(??) )雜,不暢(??)銷了人(??)家說(shuō )你寫的東西沒有人看,太暢銷了人家說看的(de )人多的不是好東西,中(zhōng )國(??)不在少數的作家專(zhuān )家學者希望我寫的東西再也沒(??)人看,因(??)為他們(?)寫的東西沒有人看,并且有不在少數的研(yán )究人員覺得《三重門》是本垃圾,理由是像這樣用人物對話來湊字數的學生小說兒童文(wén )學沒有(??)文學價(??)值,雖(suī(??) )然我的書往往幾十頁不出現一句人物對話,要對話起來也不超過五(wǔ )句話。因為我覺得人(rén )有的時候說話很沒有意思。
后來我將我(??)出的許(??)多文字(??)作點修改以后出版,銷量出奇的好(hǎo ),此時一凡已經是國內知名的星,要見他還得打電話給他經濟人,通常的答案是一凡正(zhèng )在忙,過會兒他(??)會轉(zhuǎ(??)n )告。后來(??)我打過多次,結果全是這樣,終于明白原來一凡的經濟人(rén )的作用就是在一凡的(de )電話里喊:您所撥打的用戶正忙,請稍后再撥。
那家伙一聽(??)這么多(??)錢,而且工程巨大,馬上改變主意說:那你幫我改個差不多的吧。
如果在內地,這個問題的回答會超過一千(qiān )字,那些連自己的車(chē )的驅動方(?)式都不(??)知道的(??)記者編輯肯定會分車的驅動方式和油門深淺(qiǎn )的控制和車身重量轉(zhuǎn )移等等回答到自己都忘記了問題是什么。
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