當年冬天即將春(??)天(?),長時間(jiān )下雨。重新開始(shǐ )寫劇本,并且到(dào )了原來的洗頭店,發現那個女(??)孩(??)已經不知去向。收養一只狗一只貓,并且常常去花園散步,周末去聽人在我(??)旁邊的教(jiāo )堂中做禮拜,然(rán )后去超市買東西(xī ),回去睡覺。
此事后來引起巨(??)大社會凡響,其中包括老張的老伴和他離婚。于是我又寫了一個《愛情(qíng )沒(??)有(?)年齡吶,八(bā )十歲老人為何離(lí )婚》,同樣發表。
說完覺得自己很矛盾,文學這(??)樣(?)的東西太復雜,不暢銷了人家說你寫的東西沒有人(rén )看,太暢銷了人(rén )家(??)說(??)看的人多的(de )不是好東西,中(zhōng )國不在少數的作家專家學者希望我寫的東(??)西再也沒人看,因為他們寫的東西沒有人看,并且有不在少(shǎo )數的研究人(??)員(??)覺(jiào )得《三重門》是(shì )本垃圾,理由是像這樣用人物對話來湊字數的學生小(??)說(??)兒童文學沒有文學價值,雖然我的書往往幾十(shí )頁不出現一句人(rén )物對(??)話(??),要對話(huà )起來也不超過五句話。因為我覺得人有的時候說話很沒有意思(??)。
我喜歡車有一個很重要的原因是賽車這個東西快就是(shì )快,慢就是慢,不像(??)所謂的文藝(yì )圈,說人的欣賞水平不一樣,所以不分好壞。其實文學這個東(??)西(??)好壞一看就能知道,我認識的一些人(rén )遣詞造句都還停(tíng )留在未成年人(??)階(??)(jiē )段,愣說是一種風格也沒有辦法。
我說:搞不出來,我的駕照都還扣在里(??)面呢。
而且這樣的節目對人歧視有加,若是(shì )嘉賓是金庸鞏利(lì )這樣的人,一(??)定(dìng )安排在一流的酒店,全程機票頭等倉;倘若是農民之類,電視臺恨不(??)得(??)這些人能夠在他們的辦公室里(lǐ )席地而睡,火車(chē )票只能報坐的不(bú )報(??)睡(??)的。吃飯的時候客飯里有塊肉已經屬于很慷慨的了,最為可惡的是此時他(??)們會上前說:我們都是吃客飯的,哪怕(pà )金庸來了也只能(néng )提供這個。這是(??)(shì )臺里的規矩。
?他說:這有幾輛兩沖程的TZM,雅馬哈的,一百五十CC,比這車還(??)小(??)點。
然后是老槍,此人(rén )在有錢以后回到(dào )原來的地方,等(děng )候那個初二的(??)女(??)孩子,并且想以星探的名義將她騙入囊中,不幸的是老槍等了一個禮拜那(??)女孩始終沒有出現,最后才(cái )終于想明白原來(lái )以前是初二,現(xiàn )在已經初(??)三畢業了。
不幸的是,就連那幫不學無術并且一直以為祥林嫂是魯迅他娘(秘)的(?)中文系的家伙居(jū )然也知道此事。
路上我疑惑的是(shì )為什么一樣的藝術(??),人(??)家可以賣藝,而我寫作卻想賣也賣不了,人家往路邊一坐唱幾首歌就是窮(??)困的藝術家,而我往(wǎng )路邊一坐就是乞(qǐ )丐。答案是:他(tā )所學的東西不是(??)每個人都會的,而我所會的東西是每個人不用學都會的。
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